設計師邦邦一直堅持，“在一個人心兵荒馬亂的時代，市場越是浮躁，我們越是要用心做好東西”。她說：“設計師是勾勒理想、創(chuàng)造幸福的那群人，如果我們的設計不能提升用戶的美感層次，徒然沉溺在庸常的范疇中，又如何真的打動人心，成為精神的居所？ ”
 

 

其新作三亞實地海棠華著別墅，放棄了慣常概念和傳統(tǒng)制式所賦予的安全感，設計將人文精神與現(xiàn)代意識融為一體，以當代設計的豐富性和先鋒性，勾勒了一個夢想之地，實現(xiàn)了一方超越固有體驗、蒙養(yǎng)心靈的空間典范。
 

 

 

整個空間在大氣朗闊中，隨性承接著自然的風景變換，出于內(nèi)，而入于外，界限打破，是生命狀態(tài)的融通，以內(nèi)在的澄清自由應納萬物。

 

 

玻璃推拉門的設計，使空間四周均可進入室內(nèi)，一并納入庭院的綠蔭世界。地毯粗糲的材質(zhì)，搭配明艷的紅，帶有一種接近大地的原始質(zhì)感美和張力。
 

 

 

 

一側(cè)整面墻體為門洞設計，深色的水泥質(zhì)地，樸質(zhì)沉穩(wěn)，大刀闊斧地書寫下空間的天真與氣派。設計的創(chuàng)造力于此迸發(fā)出的是一種安靜的力量、一種無可取代的美。手工吊燈是生花的妙筆，形態(tài)一如株株枯荷，彌漫著藝術(shù)與自然的情態(tài)。
 

 

 

客廳是個敞闊的大空間，乳白色的地板、暗灰色的背景墻，在現(xiàn)代主義的極簡硬裝框架中，置入明艷的色塊提亮空間，光和影在絲絨般的地毯上作暖色調(diào)、溫艷的嬉戲，油畫般的質(zhì)感，鮮明悅目。

 

 

 

客廳極具現(xiàn)代形態(tài)的桌椅組合，通過線條與塊面的穿插，演繹出輕盈優(yōu)雅的味道，餐椅的絨面軟包是溫柔曖昧的灰藍，平衡了大理石桌面的清涼氣息。用餐之際，盡可飽覽玻璃門外的風景，自然回歸身心舒愜。

 

 

對于設計巨細無靡的探索，使得設計師不愿意忽略任何一個細小的角落，于是在客廳的一個角落，暗自排演了一場藝術(shù)展覽。畫里畫外、墻上墻下，物質(zhì)的界域打破，任由藝術(shù)的能量傾瀉而出，在樹枝顫動，在山嵐起伏著。
 

 

 
 

 

 

 

 

 

 

步入主臥，迎面而來的是一個巧妙的藝術(shù)構(gòu)設，簡約的擺飾上繪有傳統(tǒng)的囍字紋、云頭紋，橘色的裝飾畫只以色塊構(gòu)圖，在顏料反復涂染的過程中，凸顯材質(zhì)的肌理變化，隨心所欲而不逾矩，漫游在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織的藝術(shù)世界。
 

 

妍麗的傳統(tǒng)色調(diào)橘紅、橙色，是空間曼麗的修飾詞采，讓古典情懷與現(xiàn)代心境交錯，軟裝陳設在外在的不對稱中覓得內(nèi)在的均衡，空間整體感突出，細節(jié)亦堪琢磨。背景墻上的組合裝飾畫，古意十足，傳統(tǒng)扇面在黑色背景的映襯下愈發(fā)顯得優(yōu)雅精巧，為空間帶來別樣的柔情。

 

這個次臥設計摒棄了熱烈，選擇了中性偏冷的色調(diào)，突出臥室空間安靜澄清的氣質(zhì)。一側(cè)是壁燈的暖光縈繞，一側(cè)是覆蓋整面墻體的木制壁柜，溫馨與自然，輕靈與沉著，而安然靜氣一脈相承。

 

空間以調(diào)性不一的高級灰組合排布，層次豐富，質(zhì)感沉穩(wěn)而高貴，點綴的橘色豐盈了空間氣質(zhì)。一幅別致的裝飾畫在打破之余又平衡了空間界域，在線條筆墨的游走無定中，入于無實相的世界，在虛實之間流轉(zhuǎn)，賦予空間綿綿不盡的想象。
 

 

 

樓梯空間巧妙地容納了設計的人文獨創(chuàng)性，設計師希望日常下樓的動作也可以擁有閑庭信步的悠然，不辜負玻璃窗外自然天成的風景。安靜的樓梯，叢叢翠竹靜佇一側(cè)，自暖陽熹微，便有玲瓏蒼翠的竹影投在干凈的灰墻上。圓形的組合油畫，除卻材質(zhì)的特殊美感，還隱含著日月晨昏、海潮漲落的流轉(zhuǎn)變換。

 

在多年的積淀中，設計師邦邦以其獨具內(nèi)涵的審美力和鑒賞力為標尺，運用現(xiàn)代設計語言，打破大多數(shù)人定義的“奢華”，老木頭、粗麻、蠟染等質(zhì)樸的材質(zhì)在她的設計中生發(fā)出不凡的魅力，或莊重深摯，或俏麗明妍，在現(xiàn)代調(diào)性與傳統(tǒng)情韻的交織扭結(jié)中，呈現(xiàn)出一個既濃郁又超然的棲息之地。