北京時(shí)間2018年2月7日凌晨，當(dāng)大多數(shù)的人還沉浸在睡夢(mèng)中時(shí)，SpaceX的火箭“重型獵鷹”搭載著特斯拉跑車伴隨著David Bowie的《Space Oddity》成功升天，這意味著，我們離Elon Musk的移民火星計(jì)劃更近了一點(diǎn)。
Space Oddity
David Bowie - London Boy
據(jù)BBC報(bào)道，萬(wàn)眾矚目的SpaceX火箭“重型獵鷹”（Falcon Heavy）在佛羅里達(dá)肯尼迪航天中心發(fā)射成功，并完成了一級(jí)火箭回收，使得2018年2月7日被載入史冊(cè)。至此，對(duì)于SpaceX和Elon Musk的質(zhì)疑聲，也算暫時(shí)畫下了句點(diǎn)。
除了愛(ài)情，SpaceX創(chuàng)始人Elon Musk真的在許多事情上都達(dá)到了“隨心所欲”。
而這只是Musk太空計(jì)劃的一小部分，他發(fā)誓未來(lái)要帶人們移民去火星可完全不是在開(kāi)玩笑的：2012年SpaceX 所研發(fā)的Crew Dragon已經(jīng)成為第一個(gè)向太空站運(yùn)送貨物的商務(wù)航天器，而它一開(kāi)始就被設(shè)計(jì)成可攜帶人的屬性，看來(lái)太空特斯拉座上有人的日子也不會(huì)太遠(yuǎn)了。
SpaceX所研發(fā)的載人太空船Crew Dragon已公布的部分內(nèi)容設(shè)計(jì)。
SpaceX雖然較早便已經(jīng)公布了“天空船”內(nèi)部的設(shè)計(jì)情況，但研發(fā)階段總是有太多變數(shù)，因此，在“太空移民”之前，和DECO一起仔細(xì)回溫以下這幾部電影，或許會(huì)對(duì)你的太空移民之旅有所啟發(fā)。
2001：太空漫游
對(duì)太空空間想象的登峰造極
《2001：太空漫游》有太多的榮耀加身：“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”、4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名、獲1968年英國(guó)電影學(xué)院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎(jiǎng)。這部電影以人類認(rèn)識(shí)工具、進(jìn)化到進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)為線索，展現(xiàn)了人類對(duì)未知宇宙的探索以及對(duì)人工智能的思索。
上映至今，影迷們依舊沒(méi)有停止過(guò)對(duì)影片中飛船的探索：飛船部分內(nèi)部構(gòu)造的手繪分解。
而它花費(fèi)四年反復(fù)雕琢的空間美學(xué)更是成為后世標(biāo)桿，至今觀看，仍舊讓人難以相信是出自于上個(gè)世紀(jì)六十年代。以打造“人類后世的科技預(yù)言”為目標(biāo)，出身NASA的美術(shù)指導(dǎo)Harry Lange為電影里的科學(xué)細(xì)節(jié)背書，他專業(yè)的視角，完美的呈現(xiàn)了庫(kù)布里克對(duì)電影的概念，復(fù)雜、精密的同時(shí)又冷靜、克制。
電影中的飛船遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像是一只輪子，和我們印象中笨重的四方盒子完全不同。試想如果我們能夠在某年乘坐這只纖細(xì)輕巧的飛船前往火星，心情一定也是輕松愉悅的吧。
飛船的主體就是這巨型相通的環(huán)形空間，這里存放著宇航員的休眠機(jī)，也是男主和同伴進(jìn)行日常工作、吃飯、健身以及休息的地方。完美的曲線設(shè)計(jì)和空間分配隨處可見(jiàn)，環(huán)形連廊成了男主運(yùn)動(dòng)時(shí)的跑道，如果真有這么酷的運(yùn)動(dòng)環(huán)境，哪怕去火星的路途再長(zhǎng)，也一定是一種享受。
通往飛船“神經(jīng)中樞”的走廊呈現(xiàn)出工整的同心八邊形，較為柔和的邊角削弱了電影本身題材帶來(lái)的冰冷感，宇航員橙色的宇航服與四周的黑白形成了有趣的對(duì)比，沒(méi)準(zhǔn)之后的我們能穿上更fashion的宇航服一起搖擺。
“分離艙”的設(shè)計(jì)像是強(qiáng)迫癥的衣帽間。
紅色強(qiáng)化了飛船中樞的重要性，讓人在此之中，都不敢有絲毫的怠慢。
每進(jìn)入一個(gè)新的區(qū)域，空間的線條和色彩總能讓你對(duì)空間的功用產(chǎn)生聯(lián)想。
電影中的中轉(zhuǎn)空間站，也是之后空間設(shè)計(jì)喜聞樂(lè)道的典型之一。它也顛覆著傳統(tǒng)的感官印象，沒(méi)有金碧輝煌的大堂，有的是簡(jiǎn)潔明亮，充滿線條感的大廳，著名的紅色Djinn chair分散于大堂之中，前衛(wèi)卻不失柔軟圓潤(rùn)的造型和濃烈的色彩，成為這個(gè)空間的點(diǎn)睛之筆。
片中的宇宙空間站給人一種祥和安寧的感覺(jué)，站內(nèi)的設(shè)計(jì)采用了大面積的柔和明亮色，如黃色、米色。雖然大量使用了方形裝飾，然而柔和的質(zhì)地削弱了鋒利感。作為呼應(yīng)，服務(wù)員身上的服裝沒(méi)有強(qiáng)調(diào)肩線或是腰身，模糊的線條也制造了同樣的效果。
《2001：太空漫游》之后，幾乎所有的科幻片都或多或少地受到了它的影響，而這種影響力甚至延續(xù)到了現(xiàn)實(shí)的建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)，乃至各種創(chuàng)意內(nèi)容里。
太空旅客
火星移民頭等艙
影片由奧斯卡影后Jennifer Lawrence 和“星爵” Chris Pratt主演，講述了五千名太空旅客乘坐阿瓦隆號(hào)飛船前往另一個(gè)星球開(kāi)始新的生活，不料飛船遭遇意外，只有男、女主角蘇醒，要面對(duì)飛船解體危機(jī)的故事。雖然劇情口碑不佳，但影片中飛船的空間設(shè)計(jì)卻大獲贊譽(yù)。
這部電影對(duì)于未來(lái)的交通工具——飛船，有了比較具有現(xiàn)實(shí)意義的寫照，例如，飛船中搭載著5000名穿著便裝的乘客，仿佛飛船只是普通的交通工具；而飛船中安置著泳池，酒吧，餐廳，各種公共、娛樂(lè)設(shè)施齊全，仿佛從未離開(kāi)過(guò)地球一般。
休眠空間：乘客在抵達(dá)目的地之前，多在這里沉睡著。因故障獨(dú)自醒來(lái)后的Chris，將整個(gè)飛船變成了自己的大玩具。
醒來(lái)后的乘客會(huì)根據(jù)不同的等級(jí)被引導(dǎo)至他們的房間，而房間所在的大廣場(chǎng)仿佛是城市中科技化建設(shè)的住宅區(qū)，流暢的線條與燈帶完美配合，形如蜂巢的裝飾燈給整體偏清冷的氛圍增加了些溫度。廣場(chǎng)中央也放置了常見(jiàn)的噴泉，讓身處外太空的疏離感又減弱了一些。
套房中擺放著著名設(shè)計(jì)師Marc Newson的代表作 Wood Chair。
原本乘客等級(jí)不高的Chris，因?yàn)楠?dú)自坐享資源，自然選擇了最豪華的套間。這里的設(shè)計(jì)以暖色調(diào)為主，配以利落的線條和干凈的裝飾，呈現(xiàn)出溫暖卻又不張揚(yáng)的“恰到好處”。更讓人驚喜的莫過(guò)于臥室中巨大的中國(guó)風(fēng)水墨畫，不僅呼應(yīng)了房間主題中的“性冷淡”風(fēng)格，也為太空之旅描摹了太空中無(wú)法見(jiàn)到的山水之趣。
公共“食堂”用以薄荷綠和淺灰來(lái)點(diǎn)綴整體純凈的白色基調(diào)，自助選餐和取餐的機(jī)器從倒置在天花板上。這里看似共享卻也有明顯的等級(jí)之分，例如身價(jià)不夠的乘客可以選擇的食品種類就很單一。
巨大的生物培養(yǎng)倉(cāng)粗存了各種各樣將被帶到另一個(gè)星球進(jìn)行繁殖的植物。相比餐廳，植物的綠與土壤、器皿和燈光的黃讓這里變成了一個(gè)充滿生機(jī)的地方。
同樣充滿曲線感的還有飛船中的大劇院，所有的曲線將視線引向隕石，使飛船內(nèi)部與外部產(chǎn)生聯(lián)系。而黑色的隕石就像黑色的棋子，充滿了東方禪意。
奢華的酒吧以大面積金色與紅色制造出紙醉金迷的華麗感，墻面上的金色線條和黑色背景，仿佛讓人置身于《了不起的蓋茨比》之中。這間酒吧的現(xiàn)實(shí)感，也就是制片設(shè)計(jì)師Guy Hendrix Dyas對(duì)電影的闡述：未來(lái)感與可行性的結(jié)合。
另一處實(shí)現(xiàn)這種可行性的，是攝制組搭建起的游泳池，在這里，Lawrence上演了一場(chǎng)令人窒息的反重力溺水，所以飛船泳池搭建有風(fēng)險(xiǎn)，設(shè)計(jì)需謹(jǐn)慎。（誰(shuí)能想到這個(gè)充滿了華麗復(fù)古氣息的游泳池，居然是在一個(gè)灰撲撲的停車場(chǎng)臨時(shí)搭起來(lái)的？）
男女主角仿佛是在下班后去某個(gè)熟悉的酒吧喝一杯。
在這部電影中，我們隨處可見(jiàn)現(xiàn)實(shí)生活的影子，熟悉的色彩和形狀使得我們對(duì)未來(lái)的想象更為觸手可及。誰(shuí)說(shuō)未來(lái)空間一定是我們從未見(jiàn)過(guò)的樣子？未來(lái)的我們一定會(huì)將我們自己的記憶帶到未來(lái)的空間。
火星救援
如果我成了火星上的魯濱遜...
《火星救援》獲得了NASA（美國(guó)宇航局）的鼎力支持，因此片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都有著精密的科學(xué)論證。該片根據(jù)同名小說(shuō)改編，講述了宇航員與其隊(duì)友失聯(lián)而被迫獨(dú)自留在火星，卻必須想方設(shè)法回到地球的冒險(xiǎn)故事。
大概為了呼應(yīng)“硬漢逃生”的主題，這部電影的布景也大多剛硬而粗獷。完全不同于其他科幻電影中極具流暢感的線條，這部電影中的飛船線條冷硬、直楞，充滿了粗糙的鋼鐵感。鋼鐵的反光與火星上的紅色融為一體，使得環(huán)境更為壓抑，增加了想要“逃出去”的急迫感。
火星營(yíng)地的內(nèi)部也沒(méi)有以往科技片飛船內(nèi)部的精致設(shè)計(jì)感，直愣愣的線條和鐵皮式樣的地板透著濃濃的工業(yè)氣息。
除去暗無(wú)天日的鐵銹紅，火星上僅有的其他色彩大概來(lái)源于男主的“大棚種植”。大棚也延續(xù)了其他布景粗糙的風(fēng)格，然而卻保護(hù)著男主的珍貴食物——土豆。
電影中的火星是一望無(wú)際的荒漠。
這部電影為未來(lái)空間提供了另外一種可能：如果火星是一片沙漠，我們?cè)撟骱螒?yīng)對(duì)？此時(shí)的流暢線條、精致色塊將全部被拋棄，空間也被刪繁就簡(jiǎn)，只為了滿足最基本的需求。
星球大戰(zhàn)
1977年5月，第一部星球大戰(zhàn)電影上映，彼時(shí)的人們還不知道，這部電影能夠走多久。而時(shí)至今日，這個(gè)系列已經(jīng)度過(guò)了40年的歲月。從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，該片在特效和劇情之間找到了平衡點(diǎn)；而從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，通強(qiáng)烈的戲劇沖突使劇情更加吸引眼球。
星際迷航
作為全球最著名的科幻作品之一，《星際迷航》一直受到科幻迷們的追捧，比如《生活大爆炸》中的四位男主角。這部作品通過(guò)闡述“星際聯(lián)邦”，建立了一個(gè)完整的宇宙社會(huì)，作品中對(duì)社會(huì)文明和種族的深思讓其他作品望塵莫及。
月球：2009
這部作品是科幻電影中不多見(jiàn)的小成本制作，然而成本的限制并沒(méi)有影響電影的質(zhì)量。導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用環(huán)境的設(shè)置和對(duì)比，放大了主人公的孤寂心理。期間對(duì)人性的探討也值得深思。
機(jī)器總動(dòng)員
最近人工智能重回大眾視線，成為了熱門話題。這部電影通過(guò)動(dòng)畫片的形式，描述了在地球上生活的機(jī)器人瓦力愛(ài)上機(jī)器人伊娃后，追隨其進(jìn)入太空的一系列故事。雖然是愛(ài)情故事，但這部電影針砭時(shí)弊，揭露了當(dāng)今美國(guó)社會(huì)普遍存在的問(wèn)題。
好幾個(gè)世紀(jì)之前，我們也從未想過(guò)民航飛機(jī)會(huì)像今天一樣普及，這也就像我們今天無(wú)法想象我們會(huì)如何在火星上生活。Elon Musk和SpaceX，讓這個(gè)想象離實(shí)現(xiàn)又近了一步。
