前言
用戶界面的本質(zhì)是資源的互換。
用戶為產(chǎn)品提供時間和注意力，產(chǎn)品為用戶提供單位時間內(nèi)最大價(jià)值的內(nèi)容。
當(dāng)視覺設(shè)計(jì)師介入其中后，他們的關(guān)系可以用這樣一幅圖表示。
表現(xiàn)層作為用戶體驗(yàn)五要素的最具象層面，解決的是產(chǎn)品視覺效果的呈現(xiàn)問題。視覺設(shè)計(jì)師需要借以合理的版式和視覺手段來保障用戶在單位時間內(nèi)獲取最多的內(nèi)容資源，即實(shí)現(xiàn)信息的高效獲取。
信息的高效獲取來自合理的視覺引導(dǎo)（信息閱讀的優(yōu)先級安排）。我們一直在說的層次清晰、低信噪比、沉浸感等視覺體驗(yàn)在本質(zhì)上其實(shí)都屬于合理的視覺引導(dǎo)。
借以實(shí)現(xiàn)的手段包括我們熟知的卡片、留白、配色、字體層級、圖標(biāo)等等。這些手段龐雜繁多，體系化的建設(shè)必不可少，但是漫長的積累沉淀中很容易被其淹沒，而且每種手段背后又是什么樣的底層邏輯和依據(jù)？
為什么卡片讓頁面層次清晰？為什么面性圖標(biāo)擁有較高的辨識度？為什么步驟條會有橫縱之分？...
而點(diǎn)、線、面解決的就是這些內(nèi)在邏輯問題，在你熟知它們的特性后，絕大多數(shù)的設(shè)計(jì)手段都可以被其解釋和串聯(lián)起來，并且讓你的設(shè)計(jì)決策和設(shè)計(jì)推導(dǎo)更加有據(jù)可依，而不是簡單的“憑感覺”。
如果我們將各種設(shè)計(jì)手段比喻為各類武學(xué)外功招式，那么點(diǎn)線面理論就好像吐納內(nèi)功，雖為最基礎(chǔ)的入門心法，但其對內(nèi)息的作用影響著所有招式的發(fā)揮。
點(diǎn)、線、面與康定斯基
點(diǎn)、線、面理論最早由瓦西里·康定斯基提出，他所著的《點(diǎn)、線、面》一書最早曾作為包豪斯學(xué)院的形式課程進(jìn)行教學(xué)。他將所有藝術(shù)的形式都?xì)w結(jié)于點(diǎn)、線和面三種元素的關(guān)系。
康定斯基對于點(diǎn)、線、面的獨(dú)到思想為設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。我們目前最熟知運(yùn)用到它的的一個領(lǐng)域就是平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域。通過這個理論，平面中所有的元素都可以看作點(diǎn)、線、面三類形態(tài)，并且每類形態(tài)的存在、變化和結(jié)合，都可以為畫面?zhèn)鬟_(dá)出不同的樣式和風(fēng)格。
雖然用戶界面設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)分屬于兩個完全不同的設(shè)計(jì)行業(yè)，但點(diǎn)、線、面理論是相通的。
點(diǎn)、線、面淺談
點(diǎn)、線、面具有普適性、相對性。前文已經(jīng)講過，點(diǎn)、線、面這三種形態(tài)存在于所有的元素中。不論是哪種元素都可以用點(diǎn)、線、面來表示。并且，點(diǎn)、線、面之間是相對的，并非對元素的純粹定義。
比如一個界面中的面性圖標(biāo)，我們可以將其看作一個點(diǎn)，當(dāng)相對于線性圖標(biāo)時，我們又可以將其看作面。如果這個圖標(biāo)和其他圖標(biāo)一起組成標(biāo)簽欄，那這串圖標(biāo)也可看作線。
下面，我將分為點(diǎn)、線和面三大板塊，來講述每類形態(tài)基于自身維度所擁有的特性，并如何通過存在、變化來在界面中發(fā)揮著各自的作用，實(shí)現(xiàn)合理高效的視覺引導(dǎo)。
正文開始。
萬物自一點(diǎn)始。
正如宇宙大爆炸源自一個引力奇點(diǎn)那樣，點(diǎn)是萬物之源，也是所有元素的基礎(chǔ)。點(diǎn)從維度上來說屬于零維，它沒有辦法像線、面那樣延伸，這決定了點(diǎn)本身的向心性和自由性。
康定斯基將點(diǎn)描述為“雄辯與沉默”，這句話的意思就是，當(dāng)點(diǎn)獨(dú)立存在于一個畫面中時，它便開始“雄辯”自己的存在，讓自己成為焦點(diǎn)；而當(dāng)它的數(shù)量增加時，點(diǎn)便傾向于“沉默”，并且根據(jù)它的排列方式傾向于對應(yīng)形態(tài)的特性。
向心性
當(dāng)一個點(diǎn)獨(dú)立存在時，點(diǎn)的向心性協(xié)助它成為視覺焦點(diǎn)。此時點(diǎn)主要起到定位的作用。
以支付寶首頁為例。在以往的界面設(shè)計(jì)中，我們往往在每個模塊標(biāo)題旁添加一個小小的短線，而這個小短線便是作為定位點(diǎn)引導(dǎo)用戶迅速注意到標(biāo)題，實(shí)現(xiàn)不同內(nèi)容的快速定位。并且作品包裝中也常會用到它。
不過在Complexion Reduction去形式化的浪潮洗禮下，這種方式已成為過去式，現(xiàn)在我們會直接用標(biāo)題本身作為點(diǎn)進(jìn)行定位。
但是，在其他更多的場景下，僅靠文字其實(shí)并不能很好得發(fā)揮點(diǎn)的向心性，尤其是一些信息較多、需要迅速辨識的場景下。這時候，我們通常會引入另一種要素——圖標(biāo)來指代它。
圖標(biāo)本身可以用來表意，而獨(dú)立、精致的特性讓它很適合作為點(diǎn)元素來處理。
比如app中的標(biāo)簽欄中的圖標(biāo)就可看作點(diǎn)元素，每個圖標(biāo)以其所具備的向心性幫助我們迅速得聚焦到它所在的位置。列表頁的每個字段前也會加入對應(yīng)含義的圖標(biāo)來幫助用戶迅速錨定當(dāng)前欄目，并且由于圖標(biāo)擁有更高的辨識性，這讓閱讀變得輕快而富有節(jié)奏。
下圖所示為Google日歷中的活動頁表單，當(dāng)我們將字段前的圖標(biāo)去除時，閱讀沒有了強(qiáng)定位元素將會缺失節(jié)奏，信息獲取變得困難和緩慢，影響用戶表單的填寫。
聚集性
點(diǎn)是自由、精致的，它不會像線那樣有向兩端延伸的特性，這意味著它可以進(jìn)行各種形式、規(guī)則的排列組合以契合版面。
點(diǎn)化線
在這種分布形式下，點(diǎn)通常以圖標(biāo)的形式進(jìn)行橫向及縱向的排列，并且傾向于線的引導(dǎo)性進(jìn)行視線引導(dǎo)。
點(diǎn)的橫向排列通常見于標(biāo)簽導(dǎo)航欄、單行的金剛區(qū)入口等。點(diǎn)的縱向排列通常見于列表布局中。由于點(diǎn)本身對用戶注意力的聚焦，點(diǎn)沿著什么方向進(jìn)行排列時，用戶視線便傾向于朝對應(yīng)的方向移動。
上面所舉的Google日歷就是這樣，單個圖標(biāo)方便定位，而多個線性排布的圖標(biāo)則具備了線的引導(dǎo)性，便于用戶的由上至下得快速瀏覽。ios自帶的音樂app和QQ音樂的歌單也同樣利用了點(diǎn)化線引導(dǎo)瀏覽，只是圖片和阿拉伯?dāng)?shù)字的區(qū)別而已。
點(diǎn)化面
在這種分布形式下，點(diǎn)常常橫向排列在界面中（一排內(nèi)通常不超過5個），作為一個個快捷入口存在，形成網(wǎng)格式布局。
比如金剛區(qū)業(yè)務(wù)入口、書籍等類型的布局都屬于網(wǎng)格式。這個布局下的點(diǎn)集合傾向于面元素，界面在這個布局下呈現(xiàn)出富有觀賞性的視覺張力，吸引用戶眼球，而且網(wǎng)格式的布局引導(dǎo)用戶視線均勻遷移，便于視覺區(qū)分。
網(wǎng)格與列表
既然講到這了，不得不提下上面兩種形態(tài)各自所在的版式——網(wǎng)格布局和列表布局。
通常來說，靜態(tài)頁面中的內(nèi)容大致可分為圖、文兩大類。
從形態(tài)上看，文本本身具有線那樣不斷延伸的特點(diǎn)，因此列表的橫向版面更適合長文本的展示。而圖片、圖標(biāo)通常以固定尺寸的img獨(dú)立存在，可看作點(diǎn)元素，像上一節(jié)所講的，它既可存在于列表又可存在于網(wǎng)格。
從視覺動線上看，列表布局的動線屬于尼爾森等老前輩所提出的F型瀏覽模式。即用戶首先落點(diǎn)于左側(cè)的定位點(diǎn)，再由左向右進(jìn)行閱讀，接著再垂直掃視，當(dāng)定位到興趣點(diǎn)后繼續(xù)由左至右得閱讀。這種動線符合人類自然的閱讀模式。
并且在由上至下的視線遷移中，用戶的注意力勢必隨著路徑的拉長而逐步遞減。
而這種遞減效應(yīng)讓列表式布局更適合基于產(chǎn)品及用戶習(xí)慣以某種規(guī)律排序。
郵件訊息以時間進(jìn)行排序，這是基于用戶查看最新消息的習(xí)慣；電商商品則默認(rèn)以相關(guān)性、銷量等因素綜合排序（同時買家可以根據(jù)價(jià)格、銷量等進(jìn)行自定義排序），這是基于用戶的購物喜好習(xí)慣；直播平臺以熱度進(jìn)行排序，這是基于羊群效應(yīng)制造引流點(diǎn)，同時也刺激用戶發(fā)布優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。并且在特定的排序規(guī)律下可以引導(dǎo)用戶帶有目的的、更迅速得掃視。
但是如果界面變?yōu)榫W(wǎng)格布局，掃視效率將大打折扣，較高的圖版率也導(dǎo)致文字信息被過度弱化。
如下圖，健身環(huán)大冒險(xiǎn)并不屬于外觀型產(chǎn)品，用戶更關(guān)心的是價(jià)格、好評等文字信息，當(dāng)其變?yōu)榫W(wǎng)格視圖時，一方面用戶無法根據(jù)排序結(jié)果迅速垂直掃視，另一方面文字信息被重量級的圖片壓制，用戶無法迅速獲取它們。
網(wǎng)格布局通過犧牲寬度來將界面等分為一個個格子，從形態(tài)上直接限制了長文本的存在，這讓它更適合放置一個個獨(dú)立的點(diǎn)，比如圖片、圖標(biāo)。而文本則落于底部淪為一介輔助。
從視覺動線上看，網(wǎng)格布局傾向于Z型瀏覽模式。用戶視覺動線通常由左至右、再由上至下得進(jìn)行，并可以“雨露均沾”得在數(shù)個點(diǎn)上均勻遷移，注意力遞減效應(yīng)不會像列表布局那么強(qiáng)烈。因此，網(wǎng)格布局非常適合進(jìn)行不同信息的辨識和區(qū)分。
界面中常見的功能業(yè)務(wù)入口、專輯或者電影的布局、單獨(dú)店鋪中的商品，它們不需要明顯的排序處理，并且用戶初始行為都是通過圖片、圖標(biāo)進(jìn)行迅速得辨別區(qū)分，繼而進(jìn)行交互決策。如果將其列表化處理，不同信息的辨識區(qū)分效率將受到影響。
如下圖，服裝屬于典型的外觀型商品，當(dāng)變?yōu)榱斜硪晥D時，商品之間將難以辨識區(qū)分。
由此，我們大致可以梳理出兩種布局適用情況：
列表：適用于文本為主要展示，或者按照某種規(guī)律排序的信息。
網(wǎng)格：適用于圖片為主要展示，或者沒有排序規(guī)則，需要用戶通過圖片、圖標(biāo)辨識區(qū)分的信息。
當(dāng)然了，這兩種布局并非只能選其一，淘寶、京東這類體量龐大的電商平臺便為了方便用戶習(xí)慣，提供了兩種布局視圖便于用戶隨時切換以降低決策成本。
另外，它常被作為一類豐富畫面層次的手段。當(dāng)點(diǎn)不再按照橫縱方向排列分布時，便可作為圖案被用在特定場景的背景中，以降低背景過平過空的感覺。
比如美食杰封面的加載占位圖就以與產(chǎn)品相關(guān)的各種食材圖標(biāo)隨機(jī)得組合為圖案，飽滿的畫面減少了用戶等待時的枯燥無味。而QQ的群發(fā)布功能，在首個卡片背景中便加入了各種學(xué)習(xí)類的圖標(biāo)隨機(jī)分布在卡片上，烘托出熱鬧趣味的氛圍，和下面的三個次要功能從卡片背景上迅速拉開層級。
線條是一種簡單、輕盈的存在，可以看作是點(diǎn)受外驅(qū)力作用下的運(yùn)動軌跡。它從維度上來說屬于一維，不同的外驅(qū)力結(jié)合使得線可以沿著任意方向自由得延伸，從而讓它擁有了高效的引導(dǎo)性、分割性和造型性。
康定斯基在書中以溫度去定義線的情感，他將水平線定義為無限冷能的表現(xiàn)形式，將垂直線定義為無限暖能的表現(xiàn)形式。看似晦澀難懂，但聯(lián)系到現(xiàn)實(shí)生活就相對容易理解一點(diǎn)。
現(xiàn)實(shí)生活中的水平線通常存在于地平線中，因此給人的感覺是穩(wěn)定、平和，類似非啟動時的“冷”態(tài)；而垂直線常見于那些從基線建造、生長的事物，比如高樓大廈、參天巨木，它們都通過能量來實(shí)現(xiàn)垂直方向的高低變化，因此給人的感覺是上升、下落、變化等感覺，類似啟動后的“暖”態(tài)。
而線具備的冷暖態(tài)決定了水平和垂直線發(fā)揮各自作用時所傳達(dá)的感受。
引導(dǎo)性
線可沿任意方向延伸的特點(diǎn)讓它具備了很強(qiáng)的引導(dǎo)性。界面中最常見的就是跑步、地圖類app中的路線顯示，就是通過線的引導(dǎo)性來顯示起點(diǎn)到終點(diǎn)所行進(jìn)的軌跡。
如果我們將起點(diǎn)和終點(diǎn)對齊歸于一條線上時，便可以通過降維的方式將其縮減至單個維度。
時間維度可以引申到界面中的時間軸、步驟條、加載條和音視頻中的進(jìn)度條等，這類維度通常需要加入點(diǎn)元素，通過點(diǎn)的向心性輔助定位。空間維度則引申到滑動頁面時出現(xiàn)的滾動條等。
如上文對溫度的解釋，“暖”態(tài)的垂直線象征變化。當(dāng)我們希望用戶能夠感知到時間的變化，或者流程需要花費(fèi)較長時間時，垂直線相對來說是個更好的選擇。
比如外賣、快遞的訂單進(jìn)度，火車的?？空军c(diǎn)時間，timeline，到賬時間等信息，要么需要傳達(dá)變化感，要么費(fèi)時較長，因此適合以象征變化的垂直線來進(jìn)行引導(dǎo)，給予用戶變化感、產(chǎn)生需要等待的心理預(yù)期。
“冷”態(tài)的水平線象征靜止。當(dāng)我們希望用戶能夠沉浸在這個流程中，感知不到時間的變化，或者流程時間極短時，那就更適合用水平線。
比如airbnb申請成為房東時，會有個需要用戶即時填寫的分頁表單，為了讓用戶沉浸在填寫中，同樣以水平線作為它的進(jìn)度反饋，降低時間變化感。
比如美團(tuán)買藥后的審方頁，藥師的審方進(jìn)度是即時性的，通常只需等待十幾秒即可。水平的靜止感能夠讓用戶產(chǎn)生“當(dāng)前正在發(fā)生”的感覺，避免讓用戶產(chǎn)生需要等待較長時間的心理預(yù)期而離開當(dāng)前頁面。
但是，如果我們將美團(tuán)審方的進(jìn)度條改為縱向（去除文案提示），給用戶帶來的感覺也就大不相同。
下文講到的分割性也可以以冷暖態(tài)來解釋。我們希望用戶能夠專心閱讀信息，因此會盡量避免容易帶來變化感的垂直分割線。即便迫于信息的劃分需要不得不用到，也會盡量降低它的明度和長度。
另外，界面中往往也存在著一條無形的線，它同樣也是起著重要的引導(dǎo)作用，只是這類線不僅僅作用于某個特定模塊，它還可以作用于整個界面。這條線通常被稱作 視覺動線。視覺動線在網(wǎng)格與列表那一節(jié)中簡單提了下，只是這部分體系太過龐大，后面有時間我會單獨(dú)寫一篇。
分割性
很多時候，界面中僅僅以留白進(jìn)行分隔時，很容易造成信息無法被明確得劃分。這時我們往往需要引入額外的形式進(jìn)行輔助。比如分割線。
分割線通常運(yùn)用在模塊內(nèi)部信息的分割，雖簡單粗暴，但并不能應(yīng)付更高層級的模塊分割。而模塊之間的分割通常以面性（分割條）來進(jìn)行。留白、分割線和分割條三者的分割層級由低到高，通常需要在頁面中結(jié)合使用。
需要注意的是，線面的分割形式需要盡可能得輕量化，一旦擁有了視覺重量很容易成為噪音，我們需要盡量避免信噪比過低對用戶閱讀體驗(yàn)的破壞。
為了增加頁面的呼吸感，我們很多時候會用留白這種最為輕量的分割方式代替所有的線、面。
這類大留白的特點(diǎn)往往與Complexion Reduction風(fēng)格相結(jié)合，視覺上不僅制造一種舒適的簡約感和呼吸感，也減少了頁面中線面分割形成的視覺噪音。
Complexion Reduction最早源自Airbnb、Instagram、Medium等產(chǎn)品的頁面改版，而后被UX設(shè)計(jì)師Michael Horton所總結(jié)出的設(shè)計(jì)趨勢。蘋果在17年所發(fā)布的ios11同屬于這個風(fēng)格，這類風(fēng)格最突出的三個特征就是大標(biāo)題、面性圖標(biāo)和克制用色。
但是，這種去形式化的分割方法并非適用于全部頁面，一般只有在頁面模塊單一、信息單元字段較少、或者以圖片本身作為分割方式的頁面才適合使用。
比如ikea和airbnb的首頁，它們并不像京東、支付寶有龐大的體量和業(yè)務(wù)需求，所以很適合全留白的方式。這讓它們的首頁看上去非常干凈清爽，富有呼吸感。
不過，在其他字段信息繁多的界面中，分割線依然是一種高效的分割方式。
我們可以看到，IKEA和airbnb的詳情頁依舊選擇了分割線的分割方式以應(yīng)對繁多的字段信息，避免全留白帶來的層級混亂。
造型性
線本身可以沿任意方向自由延伸，形成一條曲線、折線、螺旋線等等。而當(dāng)線的首尾相連時，便可以勾畫出面。
但是，線的閉合性所形成的面僅僅是一具沒有量感的空殼。但同時線條本身輕盈的特性讓其更加輕量、通透，因此對于一些辨識要求較低、或者需要被弱化的元素來說往往是個不錯的選擇。
界面中最常見的運(yùn)用就是幽靈按鈕和線性圖標(biāo)。
相比于面性按鈕和圖標(biāo)，量感的缺失讓其無法在辨識性上勝出，但是在其它地方也各有所長。
幽靈按鈕常用于一些次按鈕、未選中態(tài)以及tag，線性圖標(biāo)常被用于一些次要功能、未選中態(tài)以及裝飾。
當(dāng)然，線面也可以根據(jù)產(chǎn)品自身需求作類別區(qū)分。
比如支付寶和美團(tuán)這些產(chǎn)品，工具型圖標(biāo)全部線性，而業(yè)務(wù)型圖標(biāo)全部面性。并且線性圖標(biāo)得益于背景主色色塊的反白加成讓它們并不會被過度弱化。
虛線
虛線是點(diǎn)化線的最簡易的表現(xiàn)。
但是因?yàn)樘摼€本身斷開的地方太多了，并不適合用于常規(guī)信息的分割，它通常適用于一些特定的場景。
比如一些產(chǎn)品中的票券、賬單這類特殊場景中，通常會加入虛線進(jìn)行信息的分割，就是為了映射模擬現(xiàn)實(shí)世界中便于撕開的撕票線來增加代入感，減少認(rèn)知負(fù)荷。
虛線另一個特性是不可見性。
這個特性最早可追溯至建筑、機(jī)械等行業(yè)的制圖規(guī)范中——以同等點(diǎn)元素所構(gòu)成的虛線代表對象視覺盲區(qū)中的棱邊線及輪廓線。
一些漫畫或動畫作品中當(dāng)一個東西突然不翼而飛時，往往會留下一個虛線的輪廓。
這種有意思的設(shè)定也被設(shè)計(jì)師引用到了用戶界面中。
比如當(dāng)我們想讓用戶去上傳一個圖片時，往往會采取一個虛線的矩形結(jié)合按鈕進(jìn)行引導(dǎo)，便是為了告訴用戶：嗨這塊地還是空的，快來加點(diǎn)料！
比如Pinterest、dribbble以及AntD的圖片類upload組件，都采用了這種設(shè)定。
另外，這種形式也適用于空狀態(tài)的表示，比如dropbox。
面可以看作是線的運(yùn)動軌跡，可以由一個閉合的線生成，也可以由點(diǎn)、線強(qiáng)化自身而來。
點(diǎn)線面的臨界問題
康定斯基在書中曾講到，線的強(qiáng)化加粗，與點(diǎn)不斷增大面臨同樣的問題，即與面之間的臨界。
這句話的意思就是，當(dāng)點(diǎn)、線通過強(qiáng)化自身的面積、寬度后，和面的界限開始模糊，從而具備了面本身的性質(zhì)。
比如ios11中讓人印象深刻的大標(biāo)題，便是由通過增加每個點(diǎn)的面積（增加每個字的字號），以及筆畫的線寬（增加每個字的字重）來趨向于面，以營造出飽滿、沖擊的視覺張力。
辨識性
面二維的屬性讓它可以向四周無限得擴(kuò)張自己的領(lǐng)土，這個優(yōu)勢讓面可以輕松承載各類信息，并且也讓它具備了絕佳的視覺張力。
在一個點(diǎn)線面同時存在的畫面中，人眼優(yōu)先注意到的必定是擁有絕對視覺張力的面元素。這意味著面擁有著遠(yuǎn)勝于前兩者的辨識性，或者說，在一部各類元素參演的戲劇里，面更擅長主角。
比如在一個放置了文字的界面中，我們希望其中一段比較重要的文字完全和其他文字區(qū)分開，也就意味著這段文字需要進(jìn)行對比。
我們可以對這段文字加粗、加入顏色等等，這的確能做出一些明顯的變化。但是僅僅是對字體本身的強(qiáng)化，一旦界面需要劃分層級，就會顯得很“平”，造成信息關(guān)系的曖昧。
不過，當(dāng)加入一層淡淡的色塊充當(dāng)文字背景后，便可以制造出極為明朗的層次關(guān)系。一方面，這段文字神奇得與其他信息迅速孤立開來，另外，有面作為“靠山”讓它變得稍微與眾不同，并且相比其他文字能被更快得注意到。
當(dāng)然，如果你覺得它很重要，那你可以增強(qiáng)文字與背景的顏色對比，給面加入各種各樣的顏色。
而當(dāng)顏色對信息可讀性造成影響時，為保證信息的順利辨識，我們不得不對文字進(jìn)行反色處理，以此作為視覺落點(diǎn)來強(qiáng)制用戶迅速注意到它。這就是我們熟知的反白視覺手段。
面的這種強(qiáng)力屬性被用到了界面的方方面面，比如按鈕和圖標(biāo)。
相比前面所講的線性圖標(biāo)，面的辨識性讓面性圖標(biāo)可以更快得被識別。因此，界面中一些重要的業(yè)務(wù)入口通常都以醒目的面性圖標(biāo)存在，并且常以面性圖標(biāo)代表激活、選中時的狀態(tài)，線性圖標(biāo)代表未激活、未選中時的狀態(tài)。
不過線性圖標(biāo)薄弱的辨識性并非完全適合標(biāo)簽欄狀態(tài)的切換。
用戶在選中到當(dāng)前頁時，并不代表其他頁面徹底弱化了，用戶同樣需要關(guān)注其他未選中的頁面。
正因如此，ios11中所有未選中的icon全部由線性更改為了面性。同樣的，國內(nèi)的簡書、天貓等產(chǎn)品也進(jìn)行了圖標(biāo)的改版以提升其他頁面的點(diǎn)擊率。
對于按鈕，面的辨識性為它的層級使用提供了更多可能。
如下圖，按鈕從樣式上來看大致有六種樣式，深色、淺色、淺灰色、幽靈、文字和圖標(biāo)按鈕，其中面性按鈕就占了一半。相比幽靈、文字和圖標(biāo)按鈕，三種面性按鈕都以面的強(qiáng)辨識性引導(dǎo)用戶迅速注意到它。因此面性按鈕相對對應(yīng)更高的層級。
當(dāng)頁面中存在多個功能按鈕時，就需要以樣式進(jìn)行主次之分。深色按鈕以強(qiáng)烈的顏色對比制造吸引力，因此常以深色表達(dá)層級最高的主按鈕，而次按鈕通常對應(yīng)層級較低的淺色、淺灰色等樣式。
當(dāng)頁面中沒有主次功能之分時，按鈕的樣式通常取決于當(dāng)前的用戶場景及業(yè)務(wù)需求。
比如知乎的答案詳情頁面，答主關(guān)注按鈕是淺灰色樣式，就是為了引導(dǎo)用戶沉浸在內(nèi)容中，避免深色樣式對閱讀造成干擾。而答主個人頁的關(guān)注變?yōu)樯钌?，則是由于用戶點(diǎn)擊答主頭像的行為來自了解更多的動機(jī)，即用戶對其產(chǎn)生了特定興趣，在此場景下使用深色樣式便是為了引導(dǎo)用戶采取社交行為。
另外按鈕圓角的轉(zhuǎn)化也是為了強(qiáng)化信息的聚焦。關(guān)于圓角的內(nèi)容可以去我的前一篇文章《寫給設(shè)計(jì)師看的圓角背后的邏輯》，里面有更詳細(xì)的講解。
app store同理。商品列表頁的按鈕一致以淺灰色樣式表達(dá)，而詳情頁使用了深色。
我們在按鈕樣式的選擇上，務(wù)必需要考慮到當(dāng)前的用戶場景，避免過低的信噪比而影響信息的傳達(dá)效率。
比如app store列表頁中，用戶的場景是非特定的瀏覽行為，如果使用深色按鈕將會讓其成為視覺焦點(diǎn)，強(qiáng)制用戶不斷注意到它，致使其成為“噪音”，影響用戶對有效信息的獲取。
承載性與分割性
面無限延展的屬性讓它可以承載各類信息。包括文字、圖片或視頻元素，異或是元素自由組合所形成的信息單元。
并且我們僅加深界面的背景色，就可以基于面的分割性，通過控制模塊間距實(shí)現(xiàn)區(qū)域的劃分。（這里的間距即我們熟知的分割條）
但這種文字墻一般平鋪式的布局并不能更好得反映當(dāng)前模塊所在的層次，或者從用戶認(rèn)知上說它們傾向于一個層面上。而且直角矩形的四個頂角所形成的四個焦點(diǎn)，也讓用戶的視線傾向于發(fā)散而非聚焦。直到卡片的出現(xiàn)，問題得以順利解決。
卡片式設(shè)計(jì)
卡片在我們生活中隨處可見，信件、名片、便利貼、甚至是我們的手機(jī)屏幕，它們從形態(tài)來說都屬于面，并且都充分利用了面的承載性來充當(dāng)一個收納信息的容器或載體。
信件收納來信人的寄語，名片收納對方的個人信息、便利貼收納事項(xiàng)清單、屏幕收納用戶界面。而且它們方便攜帶，我們想要知道更多，打開它即可。
2012年I/O開發(fā)者大會中，隨安卓4.1系統(tǒng)一同驚艷亮相的Google Now首次將卡片展示在了用戶界面中。
這種后擬物時代的設(shè)計(jì)不僅一改Google以往混亂的信息展示問題，而且熟悉的擬物感收獲了足量用戶的喜愛。初嘗甜頭之后，Google將卡片應(yīng)用到了所有的產(chǎn)品，并且將其作為基礎(chǔ)元素列入了一門偉大的設(shè)計(jì)語言中——material design。
你可以在material design中更系統(tǒng)得看到，google通過為界面添加了z軸（海報(bào)高度），來擬物映射生活中的一張張卡片。并且通過陰影的濃淡反應(yīng)卡片所在的高度，通過不同的高度實(shí)時反映當(dāng)前元素的層級關(guān)系。
而在ios11中，改版后的app store也使用了大量的卡片進(jìn)行排列組合，形成格外的清晰的頁面層次引導(dǎo)用戶的視覺動線。
相比原本平鋪直敘的信息，卡片式設(shè)計(jì)通過以下優(yōu)點(diǎn)讓其風(fēng)靡設(shè)計(jì)界——
1.更高效得獲取信息
每張卡片都是一個獨(dú)立的面。從面的辨識性上說，獨(dú)立和聚焦的特點(diǎn)讓卡片與其他內(nèi)容形成天然的斷層，更易形成視覺焦點(diǎn)。
從面的分割性上說，卡片通過犧牲屏幕空間（四周的塊外距）的方式讓區(qū)域的分割相較分割條更為明確，清晰的層次關(guān)系便于用戶迅速辨識和獲取信息。
比如改版后的支付寶，通過引入圓角卡片來引導(dǎo)用戶更好得留意到下方的各類生活服務(wù)，以實(shí)現(xiàn)向生活服務(wù)數(shù)字平臺的轉(zhuǎn)型。
2.更輕量的入口跳轉(zhuǎn)
每個卡片除了承載信息外，都可以作為單獨(dú)的入口承載內(nèi)頁的所有信息，并且卡片的屬性讓內(nèi)頁的展示變?yōu)榱苏归_而非跳轉(zhuǎn)。
比如app store點(diǎn)擊卡片后，便以非線性的展開動畫呈現(xiàn)所有內(nèi)頁信息，返回則只需下滑手勢即可，輕量而有趣。
3.更多的交互手勢
卡片獨(dú)立的特點(diǎn)讓它可排列也可堆疊，這為頁面帶來了更多的交互方式。
我們可以通過左右滑動（scroll）解鎖橫向更多的空間，也可以左右輕劃（flick）形成類似tinder那樣新的產(chǎn)品機(jī)制。
比如知乎的書架引入滑動手勢展示更多內(nèi)容，輕劃手勢切換問題卡片。
4.更舒適的視覺觀感
卡片基于自身獨(dú)立的特征讓它成為網(wǎng)格布局的常用載體，富有觀賞性的視覺張力讓頁面更加吸引眼球。
當(dāng)然，卡片并不是通用的，原本可以靠留白或分割線分割的信息，如果為了視覺效果硬是卡片化處理，就會導(dǎo)致閱讀的低效，而且浪費(fèi)空間。
比如常見的一些feed流，相比卡片，這類同類的信息流更適合以列表來幫助用戶迅速得掃視，并節(jié)省頁面空間。
卡片的嵌套和分割
產(chǎn)品的功能并非完全互相剝離的，很多時候存在包含和平行的關(guān)系。
這兩類關(guān)系分別可以以卡片的嵌套和分割進(jìn)行處理。前者通過卡片堆砌表達(dá)信息的包含關(guān)系，而后者則通過視覺分割所形成的點(diǎn)擊域傳達(dá)信息的平行關(guān)系。
比如天貓點(diǎn)評頁中的金香蕉好物推薦，每個卡片承載了商品信息以及點(diǎn)評信息，通過卡片的嵌套表示出兩者的包含關(guān)系。而單條推選理由及入口的引導(dǎo)屬于平行關(guān)系，因此采用了視覺分割來進(jìn)行劃分。
并且前者跳轉(zhuǎn)的是點(diǎn)評詳情，后者跳轉(zhuǎn)的頁面中包含了所有點(diǎn)評、商品推薦以及我要點(diǎn)評，因此在后者所屬的面中加入了淡淡的一層業(yè)務(wù)主色來強(qiáng)化它的地位。
在支付寶改版后的卡包頁中同樣進(jìn)行了一次嵌套處理，以更好得容納不同的業(yè)務(wù)并傳達(dá)各自所在的層級，并且以尺寸和顏色對比進(jìn)行業(yè)務(wù)區(qū)分。
京東金融的付費(fèi)業(yè)務(wù)卡片中存在兩個平行關(guān)系的功能，因此以分割線形式進(jìn)行了區(qū)域的劃分。
同時，它利用了顏色進(jìn)行了有效的視覺及情緒引導(dǎo)：黑色背景進(jìn)行反白處理將其作為一個單獨(dú)的視覺落點(diǎn)，強(qiáng)制用戶注意到這里，并且又傳達(dá)了付費(fèi)用戶所尊享的高級感。
蘋果是如何改頭換面的
自從ios7轉(zhuǎn)型扁平后，線元素在蘋果設(shè)計(jì)語言中一直占有重要地位，線自身的纖細(xì)、輕盈感可以迅速打造apple獨(dú)有的輕量調(diào)性，不僅是按鈕、圖標(biāo)的樣式，字體本身也更加傾向纖細(xì)的字重。
但是，這個僵局在ios11發(fā)布的那天被徹底打破。
2017年6月6日，蘋果設(shè)計(jì)師喬納森仿佛和線有了隔夜仇一般，從解鎖頁面到原生應(yīng)用中，原本ios10中曾經(jīng)被大量使用的線元素基本全部被面元素取代。
比如鎖屏頁面，所有撥號按鈕全部由幽靈樣式改為了面性樣式，而數(shù)字字重的變粗也是一種化面的傾向。這使得按鈕及文字更易辨識，并且降低了線圈所產(chǎn)生的視覺噪音。
app store中也同樣發(fā)生著形態(tài)的易主。
你可以在下圖中看到，原本的幽靈按鈕全部改為了淺灰色面性按鈕。用于劃分信息的分割線明度也得到了克制。
另外，11代中眾所周知的大標(biāo)題同樣也可以看做化面的傾向（通過增加自身的面積），強(qiáng)烈的視覺張力引導(dǎo)用戶迅速得進(jìn)行辨識。
另外，所有的數(shù)字全部提至文字的前方，基于用戶由左至右的動線更突出產(chǎn)品自身，以點(diǎn)化線的形式更好得引導(dǎo)用戶進(jìn)行掃視。
追求極致的蘋果顯然不能容忍tab中未選中態(tài)下出現(xiàn)的線元素，你可以在ios13中看到，線元素得到了徹底的消除，并且顏色一并得到了克制，再次提升了閱讀內(nèi)容的沉浸感。
ios11中的商品詳情頁獲取按鈕也同樣使用了面性，深色的強(qiáng)調(diào)樣式更好得契合了頁面所在的用戶場景，召喚用戶對其感興趣的商品采取點(diǎn)擊行為。
控制中心頁面，基于面元素的承載與分割性，所有的信號類功能獨(dú)立收納到了卡片中。
亮度和音量的調(diào)節(jié)則由橫向的線性滑竿控制條改為了縱向的面性控制塊。一方面增強(qiáng)了兩者的辨識力，另一方面，根據(jù)菲茨交互定律，面積的增大帶來了更好的點(diǎn)擊體驗(yàn)。這一點(diǎn)在miui11的控件優(yōu)化中也得到了應(yīng)用。
所有的未選中態(tài)圖標(biāo)也進(jìn)行了面性處理，大幅提升了10代中未選中頁標(biāo)簽的辨識性。并且每個圖標(biāo)對應(yīng)的文字也進(jìn)行了加粗。
縱觀ios11中所有形態(tài)的變化，我們可以發(fā)現(xiàn)這次改版的最終目的是：促進(jìn)內(nèi)容的高效獲取。
順從作為蘋果歷來遵循的設(shè)計(jì)法則之一，和包豪斯“形式追隨功能”設(shè)計(jì)理念不謀而合。
——設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)只幫助用戶理解內(nèi)容，但永遠(yuǎn)不與內(nèi)容競爭。這一點(diǎn)在ios11的這次“改頭換面”中被徹底應(yīng)用及實(shí)現(xiàn)，并且對設(shè)計(jì)圈影響至今。
最后
點(diǎn)、線、面理論并不像格式塔、尼爾森可用性法則等方法論那樣，為設(shè)計(jì)者提供切實(shí)可行的具體指導(dǎo)，它更類似一種內(nèi)斂的全局觀，幫助設(shè)計(jì)師拋開顏色、質(zhì)感等額外手段，從宏觀的角度以點(diǎn)、線和面的方式將所有的設(shè)計(jì)元素抽象化處理，讓原本雜亂無序的萬象有章可循。
最后，以康定斯基的一句話結(jié)尾——
此篇完。
